宋宮林：中國人要有文化自覺和文化自信

2011年11月30日 16:44
來源：鳳凰網(wǎng)財經(jīng)

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鳳凰網(wǎng)財經(jīng)訊 “2012世界經(jīng)濟展望論壇”于2011年11月29日-30日在北京召開。以下為為中國京劇院院長宋宮林發(fā)言實錄。

以下為演講實錄：

宋宮林：北京市搞文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意論壇很多年了，但是我面對這樣一個論壇，確實是非常忑忑，因為覺得跟京劇還很遙遠，這次接到邀請我還是很忐忑、從容地來了，因為在產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新之前加了四個字，文化傳承。這就和我們有關系了，剛才聽了約翰-霍金斯和夏偉先生，特別是聽了賴聲川先生的講話之后我就不想講我原來的稿子了，我就談一些感受。

約翰-霍金斯老師談了版權的問題、知識產(chǎn)權的問題，為什么外國朋友跟中國談知識產(chǎn)權我們顯得不自信，覺得我們不那么從容，我覺得我們的文化自覺、我們的文化自信做得不夠，這是一個。二，剛才賴聲川先生講，他的戲劇只是手工作坊，那我們的京劇還沒有到手工作坊的層面，還處在刀耕火種的層面，但我覺得更神圣。京劇到現(xiàn)在有200多年的歷史，在發(fā)展的過程中潮起潮落，但最近我對京劇的發(fā)展充滿信心，改革開放走過了30年的歷程。30年前，誰吃肯德基、麥當勞，誰會說幾句英語，大家會非常羨慕他。今天我發(fā)現(xiàn)，最流行的歌星、最時尚、成功的人士覺得唱京劇是高雅的，前兩天開文代會，我作為文代會代表，在鐵道大廈，都是明星，大家都來談京劇。我們國家京劇院還走進了130多所大學，每次演出前我們會進行京劇講座，我們還設計了廣告語：親愛的同學們，你們吃過了肯德基、披薩餅之后來嘗一嘗京劇這套文化大餐，也是很有味道的。如果你用的流利的英語去講我們的中國文化，去講梅蘭芳、尚小云，我覺得比你去講好萊塢會投來一種敬慕的目光，臺下一片掌聲。所以我想，我們有四大發(fā)明，我們有京劇，我們有巴老曹，我們不在這個方面去開掘做文章，人云亦云，跟在人家后面，人家不跟你談知識產(chǎn)權才怪了。

昨天，一個英國的演出機構(gòu)到我們國家京劇院說宋院長，倫敦奧運會我們要邀請你們?nèi)パ莩觥Ｎ艺f演什么？他說能不能改編一個莎士比亞的戲??？我說莎士比亞的戲劇從上世紀八十年代，《奧賽羅》、《欲望成國》不但黃梅戲、京劇、地方劇種改編過，能否談一下想法？倫敦奧運會是北京奧運會之后的一次世紀盛會，國家京劇院作為中國最有代表性的藝術劇種，北京作為上屆奧運會的東道主，理應把東方人的情懷、把中國人的愛心獻給倫敦、獻給倫敦奧林匹克的大家庭。我們就應該拿出中國最好的作品，便于你們欣賞，因為我們京劇浩如煙海，唐三千、宋八百，演不盡的元明清，但是要拿出一個中國作品，我提議《白蛇傳》，我說在2004年的時候我?guī)е栋咨邆鳌返桨拇罄麃喲莩?，澳大利亞的演出商非常會動腦筋，他說這是來自東方的天鵝湖，后來我說《白蛇傳》為什么是來自東方的天鵝湖，你給我解釋一下。他說跟天鵝湖很相象，白蛇就是白天鵝，法海就是黑天鵝，許仙就是王子，我覺得很有道理，結(jié)果在澳大利亞、悉尼、堪培拉受到了非常熱烈的歡迎，我記得當時中國駐澳大利亞大使是吳濤，他們正好恰逢國慶，每年國慶我們都舉行宴會請當事人吃飯，后來我們?nèi)チ诉@次就不吃喝了，請所有駐堪培拉全世界100多個國家的大使看中國的京劇《白蛇傳》，那天我作為嘉賓站在他旁邊，他說今天讓我感到很有面子。

由此我想，中華民族，中華文化工作者，包括創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，首先我們路在腳下，要強調(diào)文化自覺。我們更要有文化自信，我們不能妄自菲薄，不能人云亦云，跟在人家后面。包括這么多年走過來，現(xiàn)在中國人的視野寬闊了，網(wǎng)絡發(fā)達了，最開始翻譯幾本書，在開始舞臺的表演。這方面我是民粹主義者，京劇被翻成西方歌劇的模式，西方弄一個歌劇七八十人的樂隊，北京的歌劇只有十多個演奏員。一把京胡相當于首席小提琴，代替整個交響樂團的全部小提琴部，一把京二胡代替全部的中提琴、大提琴聲部，一把樂琴代替了整個木管聲部，這就是中國人的力量，中國人的智慧。剛才賴聲川先生講了智慧，智慧濃縮在我們的舞臺表演當中。如果現(xiàn)在把這些都抹煞了，學習西方大的交響樂隊，我們的藝術特質(zhì)沒了，我們京劇藝術的綜合性、虛擬性、城市形性特征沒有了，民族藝術的根沒了，人家怎么看我們？所以我覺得，現(xiàn)在我們國人的心態(tài)需要做一個調(diào)整，休斯頓火箭隊我對這個事高度評價，美國人創(chuàng)立了好萊塢文化，體育有NBA文化，戲劇有百老匯文化，軟實力的擴張是通過一種方便，包括易建聯(lián)是不是NBA需要他？包括姚明，經(jīng)常受傷，但為什么休斯頓火箭隊還用他呢？因為他們用了姚明，億萬國民把休斯頓火箭隊當做中國隊，當做首鋼隊，人家覺得中國人很善良，很脆弱，也很容易被征服。

今天我主要講文化自覺、文化自信。我舉一個例子，中國京劇誕生200多年，有兩次重要出訪產(chǎn)生過重要影響。上個世紀二三十年代，梅蘭芳先生把京劇待到了美國、日本、前蘇聯(lián)，當時前蘇聯(lián)的戲劇家丹心科、斯坦尼等看完了非常驚喜，他們說這是斯坦尼和波來希特體系之后的又創(chuàng)立一個梅式表演體系，以虛擬性的審美特征，梅蘭芳先生演《貴妃醉酒》，沒花陶醉了，沒有酒也陶醉了，這樣一種虛實相間，自由的舞臺表現(xiàn)方式是中國創(chuàng)造，產(chǎn)生了非常好的反響。我的稿子里其實寫了這句話，梅蘭芳先生以完全中華自主的知識產(chǎn)權和質(zhì)樸的京劇藝術的表現(xiàn)特征征服了異國他鄉(xiāng)的觀眾，使卓別林這些大師看完之后投來了敬慕的目光。第二次高潮是改革開放，我們在判斷上出現(xiàn)了誤區(qū)，京劇的出訪三岔口，一句話不說。所以造成了中國的京劇是雜技、是啞戲，是武術。隨著發(fā)展，03、04年之后，我們開始有了這種覺醒，我們把《玉堂春》這個戲拿到了芬蘭，《玉堂春》、《蘇三》跪在那里唱了40分鐘，但是翻譯的非常好，全場觀眾靜靜地看，看完之后雷鳴般的掌聲，我說芬蘭觀眾這么懂京劇嗎？一是被京劇表現(xiàn)方式征服了，另外芬蘭是女權主義者，所以對你們中國人表現(xiàn)女性命運非常關注，所以我們國家劇院的出訪已經(jīng)拒絕猴戲，不說話的戲了，一定把中國京劇最好的帶出去。2006年我們把《楊門女將》拿到了美國，在肯尼迪藝術中心演出，中國人這樣一種男人都死光了，女人前仆后繼的精神，征服了美國。后來楊潔篪是駐美大使，回來以后文化部領導宴請國家京劇院，美國參議院和眾議院通過的對華提案當中沒有一個是有利的，只是這次中美兩國舉辦“中國文化年”，把中國最精美的藝術展示在美國觀眾面前，他們給予高度評價，這是第一個對中國有利的提案，剩下不是制裁就是這個或者那個。

所以我今天講的主要觀點：一、增加軟實力、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也好，要有文化自覺，更要有文化自信，把中國人好的東西通過智慧的方式加以重新整合、梳理和完美地表現(xiàn)，只有這樣外國朋友才不再跟我們糾結(jié)知識產(chǎn)權。謝謝大家。