文交所畸形生存調(diào)查：藝術(shù)品投機(jī)成風(fēng)亂象叢生

2011年10月18日 00:14
來源：21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道 作者：周呈思

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10月10日-18日，昆明元盛文化產(chǎn)權(quán)交易所對(duì)“十指禪機(jī)”劉伯駿藝術(shù)品資產(chǎn)包進(jìn)行了第二次發(fā)售，發(fā)售數(shù)量為1465萬份。

在10月9日舉行的發(fā)售會(huì)上，未待文交所負(fù)責(zé)人介紹完畢，前來的投資者即圍住了現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)購(gòu)臺(tái)。記者了解到，此前元盛交易所于9月下旬對(duì)該資產(chǎn)包進(jìn)行了第一次發(fā)售，總額2000萬份的首批資產(chǎn)包僅在一日之內(nèi)就認(rèn)購(gòu)?fù)戤叀?

這是近日來各地文交所產(chǎn)品發(fā)行熱潮的一個(gè)縮影。除了藝術(shù)品份額之外，其他交易品種也陸續(xù)在文交所掛牌面市。10月9日，廣東省南方文化產(chǎn)權(quán)交易所掛出了小說《碧血春秋》影視改編權(quán)轉(zhuǎn)讓等11項(xiàng)版權(quán)交易信息。記者從南方文交所了解到，該文交所還推出股權(quán)交易、債權(quán)質(zhì)押以及文化企業(yè)孵化等多項(xiàng)產(chǎn)品及服務(wù)。

據(jù)業(yè)內(nèi)統(tǒng)計(jì)，截至2011年7月31日，已開業(yè)及籌備中的全國(guó)各地文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所(含交易平臺(tái))總數(shù)已達(dá)34家。

數(shù)量快速膨脹的交易平臺(tái)、以及部分交易所的藝術(shù)品份額化交易風(fēng)險(xiǎn)，加上文化市場(chǎng)本身的規(guī)范欠缺、監(jiān)管缺位和不時(shí)出現(xiàn)的贗品拍賣亂象，近來引發(fā)業(yè)界和投資者對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的擔(dān)憂。

“現(xiàn)在的文化市場(chǎng)圈確實(shí)是亂象叢生，或正如20年前的中國(guó)證券市場(chǎng)?！痹⑽慕凰囊晃桓邔訉?duì)記者直言，“但當(dāng)一個(gè)新生業(yè)態(tài)出現(xiàn)亂象時(shí)，你是因亂而取締它，還是通過制度建設(shè)去規(guī)范它、從而引導(dǎo)整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展，這是兩種治理思路?！?

文交所本質(zhì)

2010年3月，中宣部等九部委發(fā)布《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這成為文化產(chǎn)業(yè)和金融資本相互融合的推動(dòng)力，并為文交所的誕生及其實(shí)施的藝術(shù)品份額化模式提供了制度土壤。

在西方，文化藝術(shù)品一般采用畫廊或拍賣的方式實(shí)行交易，也有通過金融機(jī)構(gòu)發(fā)售藝術(shù)品基金的模式，但將藝術(shù)品份額化并通過文交所進(jìn)行交易，則是誕生在中國(guó)的獨(dú)創(chuàng)設(shè)計(jì)。

元盛文交所的上述高層表示，通過將藝術(shù)品份額化，文交所成為文化產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)投資大眾化的功能平臺(tái)，每個(gè)投資者可以份額持有人的方式來參與投資藝術(shù)品，這樣既降低了藝術(shù)品投資的資金門檻，又減少了鑒定、估值的風(fēng)險(xiǎn)，使大眾投資者能夠參與其中。

一位內(nèi)地某省文交所的創(chuàng)立人說，過去的藝術(shù)家，往往在其身后才能獲得市場(chǎng)回報(bào)，但現(xiàn)在可以通過交易平臺(tái)的及時(shí)發(fā)掘和傳播，使其能適時(shí)地在市場(chǎng)中兌現(xiàn)自身的藝術(shù)價(jià)值。

上述元盛文交所的高層說，除了藝術(shù)品份額化投資產(chǎn)品之外，文交所還能做更多的事情，比如幫助好的作品找到投資方。

在廣東及上海等地文交所的發(fā)展戰(zhàn)略中，提出建設(shè)以文化物權(quán)、債權(quán)、股權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)等各類文化產(chǎn)權(quán)為交易對(duì)象的專業(yè)化市場(chǎng)平臺(tái)。此外，不少地方文交所亦提出文化實(shí)體投融資專業(yè)服務(wù)的運(yùn)作方向，包括提供民族藝術(shù)推廣、文化企業(yè)孵化等服務(wù)。

“文交所的本質(zhì)應(yīng)是為文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造實(shí)實(shí)在在的價(jià)值，讓更多的藝術(shù)家有更好的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境、為更多的投資者創(chuàng)建投資渠道，它不應(yīng)該成為一個(gè)制造文化市場(chǎng)亂象的場(chǎng)所、亂象只是一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展初期的“現(xiàn)象”。”一位業(yè)內(nèi)人士說。

如何由亂而治

2011年1月，正是天津文交所發(fā)售的第一批藝術(shù)品份額產(chǎn)品上市后的離奇暴漲與暴跌退市經(jīng)歷，在藝術(shù)界及投資界掀起軒然大波。

“天津文交所的問題首先在于投資規(guī)則上存在制度漏洞。”一位業(yè)界人士表示，除了市場(chǎng)監(jiān)管問題之外，不少文交所自身的管理不善和制度規(guī)范問題是不能忽視的因素，但目前的文交所，包括天津文交所，在交易制度方面都有很大的改善，年初天津文交所出現(xiàn)的“亂象”在今天已經(jīng)是不可能再出現(xiàn)的了。

上述內(nèi)地某文交所的創(chuàng)立人告訴記者，在份額資產(chǎn)包的發(fā)售認(rèn)購(gòu)階段，由于發(fā)售對(duì)象有限(一般為200人以內(nèi))，風(fēng)險(xiǎn)也有限；關(guān)鍵是在二級(jí)市場(chǎng)進(jìn)行上市交易之后，轉(zhuǎn)讓買賣自由流通，藝術(shù)品份額的持有投資者人數(shù)也不再受到控制。如果沒有一定的交易控制，非理性市場(chǎng)情緒或某些市場(chǎng)炒作行為就有可能造成交易價(jià)格失控。

“這個(gè)非理性交易行為其實(shí)是能夠控制的。比如，規(guī)定每一天、每一周、每一個(gè)月的漲跌幅指標(biāo)和交易量指標(biāo)?！彼硎?，這些國(guó)內(nèi)外證券市場(chǎng)已經(jīng)做得非常成熟了，在交易環(huán)節(jié)，完全可以直接引入證券交易規(guī)則，迅速完善市場(chǎng)交易規(guī)范。

真正令從事藝術(shù)品金融行業(yè)人士擔(dān)憂的，是藝術(shù)品的確真鑒定和價(jià)值評(píng)估問題。

近日，北京九歌國(guó)際拍賣有限公司在2010年6月的春拍中以七千多萬元人民幣拍出的徐悲鴻名為《人體蔣碧微女士》的油畫，被爆其系20多年前一名學(xué)員的課堂習(xí)作。此僅為藝術(shù)品贗品大軍中的一個(gè)范例。

此外，文化產(chǎn)權(quán)問題也困擾著文化藝術(shù)產(chǎn)品金融化交易?！爱a(chǎn)權(quán)金融化的前提，是先把產(chǎn)權(quán)搞清楚。”前述元盛交易所的高層告訴記者，文交所首先要看產(chǎn)品有無侵權(quán)問題，其次要確定無債務(wù)、無質(zhì)押等，即產(chǎn)權(quán)要干凈。