中國當(dāng)代藝術(shù)：2012秋拍到底有多差

2012年12月29日 09:58
來源：畫刊·今日中國美術(shù)

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劉野：教皇拯救小豬

張曉剛：天安門1號

10月7日，是個星期日，就在這一天中國當(dāng)代藝術(shù)在香港蘇富比2012年秋拍中遭遇集體滑鐵盧，成為后來著名的“黑色星期日”。其后10月底，這股低靡的態(tài)勢又蔓延到了作為國內(nèi)拍賣風(fēng)向標(biāo)的嘉德秋拍之中。而網(wǎng)友“獨眼狙擊手的眼睛”在微博中的爆料又有點落井下石的感覺：“嘉德油畫拍賣后一幫藏家聚餐。其中一位兄弟開始一聲不吭喝悶酒。最后喝多了，開始大罵皮力、呂澎。他聲稱，都是因為聽了這些人的學(xué)術(shù)悠忽，在2011年蘇富比的尤倫斯專拍中花重金拍了一幅當(dāng)代，現(xiàn)在這幅畫縮水80%……”雖然他的爆料核心不在此，但“縮水80%”仍是一個觸目驚心的數(shù)字，讓人不免懷疑中國當(dāng)代藝術(shù)的水分到底有多大。

還記得去年的這個時候，中國油畫市場的價格正處于一個爆發(fā)期：和2006年相比，很多中國油畫在拍賣市場上的價格已經(jīng)增長了幾十倍甚至上百倍，飆升幅度高達(dá)4000%。而此次拍場上的“大瘦身”，讓中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣價格從億元時代又倒退回了百萬時代(普遍而言)。在這個大倒退中，哪些作品流拍了？為什么流拍？中國當(dāng)代藝術(shù)的“黃金8年”真的結(jié)束了嗎？

哪些作品流拍了？

一直以來，香港蘇富比一向被內(nèi)地拍賣市場視為行情的風(fēng)向標(biāo)，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，更是如此——它就像是一塊試金石，只有通過了它的檢驗才能證明中國當(dāng)代藝術(shù)不是一個自吹自擂的泡沫。但遺憾的是，在2012年蘇富比的秋拍上，中國當(dāng)代藝術(shù)似乎不怎么經(jīng)得起檢驗：153件作品成交111件，成交額為1.17億元港元，成交率為72.55%，為2009年至今的最低點，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”市場占有率下跌至5.73%。中國當(dāng)代藝術(shù)的重要藝術(shù)家，如方力鈞、岳敏君、王廣義、劉小東、張曉剛、曾梵志、劉煒、楊少斌、李山等均出現(xiàn)有作品流拍的現(xiàn)象。其中楊少斌上拍了五件拍品《無題》、《無題23號》、《三代》、《紅色2號》、《誰》，僅有《三代》底價成交，李山的三件拍品《胭脂系列》、《胭脂之荷》、《毛主席》全部流拍，王廣義僅上拍的一件油畫《大批判系列》也遭遇流拍。

在嘉德2012年秋季“油畫及雕塑專場”中，總成交額為6812.6萬元，成交率僅為63%。與香港蘇富比秋拍相同的是，在嘉德此次專場中以往拍賣市場上的明星風(fēng)光不再，缺少高價拍品，且多是接近底價成交。與此同時，F(xiàn)4也沒那么靈光了，張曉剛和方力鈞的作品均有流拍現(xiàn)象，王廣義三幅作品上拍，其中兩幅流拍。而嘉德重點推薦的葉永青創(chuàng)作于1984年的早期作品《牧羊村的姐妹們》也遭遇了流拍。

為什么會流拍？

其實不僅是亞洲藝術(shù)市場，全球藝術(shù)品拍賣市場都面臨著收縮的困境。自2011年6月至2012年6月期間，全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣收入減少了6%，降至8.6億歐元。在這種全球經(jīng)濟低迷的現(xiàn)狀下，再綜合考量中國經(jīng)濟增幅放緩，藝術(shù)品進(jìn)出口關(guān)稅的限制，以及中國拍賣業(yè)持續(xù)回調(diào)等現(xiàn)狀，這樣的調(diào)整期也在情理之中。

對于此次中國當(dāng)代藝術(shù)流拍嚴(yán)重的現(xiàn)象，有人分析是因為“新資本不買舊資本的賬”，也有人稱之為“重新洗牌了”。從拍賣的情況來看，藏家的口味確實發(fā)生了變化，這表現(xiàn)在曾經(jīng)風(fēng)靡一時的政治波普、中國符號類的作品正在消退上。如在香港蘇富比秋拍中劉小東的《江澤民像》和尹朝陽的“毛符號”(《無題》，2006年)等具有政治符號含義的作品均遭遇流拍。這也是中國當(dāng)代藝術(shù)遭遇流拍的主要原因。

辯證地看，中國當(dāng)代藝術(shù)的流拍不僅與藏家們換了口味有關(guān)，還可以這么說：當(dāng)代藝術(shù)市場的疲軟從根本上應(yīng)該歸結(jié)于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新的疲軟，隨著這些藝術(shù)家早期成名作品的不斷沉淀，這類藝術(shù)家新作的市場表現(xiàn)乏善可陳，難免會讓人產(chǎn)生審美疲勞，流拍也在情理之中。

此外，此次中國當(dāng)代藝術(shù)的大規(guī)模流拍與其他方面的一些因素也密不可分。以香港蘇富比的秋拍為例，在國內(nèi)藏家和藝術(shù)機構(gòu)遭遇查稅風(fēng)波還未平息之時，推出的當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出搓堆出貨的狀態(tài)，一些藝術(shù)家的作品出現(xiàn)了10張之多。在供大于求的市場下，藏家會比較著買，流拍也是自然而然的事情。而且據(jù)一些藏家透露，此次香港蘇富比秋拍中中國當(dāng)代藝術(shù)的精品不多，拍賣現(xiàn)場的70%的作品都可以在畫廊或其他二級市場中找到，拍品缺乏核心競爭力，導(dǎo)致買家的興趣不高，這也是客觀事實。

什么樣的作品最抗跌？

從此次秋拍中當(dāng)代藝術(shù)版塊的表現(xiàn)來看，能夠出現(xiàn)交易的多是一些有拍賣紀(jì)錄的作品，且均為精品。例如，張曉剛在蘇富比秋拍中雖然有好幾件作品流拍了，但他創(chuàng)作于1993年的《天安門一號》，還是以2082萬港元的價格名列專場成交價的榜首。據(jù)聞該作品來源于亞洲某私人藏家，在2007年香港蘇富比春拍中以1544萬港元成交。而劉煒的作品《革命家庭系列：晚宴》參加過1993年的威尼斯雙年展，以1746萬元的價格刷新了藝術(shù)家作品的成交單價，此幅作品是藏家從漢雅軒畫廊購買，并多次展覽和出版的作品；劉野此次上拍了三件作品，分別是《天使》、《阮玲玉2號》、《教宗拯救小豬》全部成交，且成交價格都過百萬。相較于楊少斌，藏家們似乎更傾向于劉野這樣帶有敘事性、美好且令人深思的藝術(shù)作品。

未來會怎樣？

可以說，2012年秋拍似乎證明了一點：中國藝術(shù)品市場的信心指數(shù)經(jīng)不起考驗，中國的買家們遠(yuǎn)比預(yù)想的還要謹(jǐn)慎。在拍賣市場大環(huán)境不穩(wěn)，市場信心晃動，避險情緒濃厚的情況下，他們的投資收藏行為趨于保守。這也是2012年秋拍中，當(dāng)代藝術(shù)版塊大幅度縮水、近現(xiàn)代版塊向古代版塊轉(zhuǎn)移的主要原因。

毫無疑問，此次中國當(dāng)代藝術(shù)的觸底，預(yù)示著中國拍賣市場進(jìn)入了一個調(diào)整期，“分化”成為2012年秋拍市場的主旋律(西沐語)。這個主旋律套用在當(dāng)代藝術(shù)版塊同樣也是適用的：其一，拍品版塊的分化，相比較于春拍的熱點多元化，隨著當(dāng)代藝術(shù)的縮水，傳統(tǒng)版塊的地位進(jìn)一步凸顯；二是拍品分化趨勢比較明顯，那些含金量高的經(jīng)典性的藝術(shù)品價格依然堅挺，在市場形勢不好的情況下，分化的趨勢隨著調(diào)整的縱深進(jìn)行而加劇。

雖然2012年秋拍中中國當(dāng)代藝術(shù)版塊的成交額不是那么“好看”，但在一些市場專家看來，卻“很好地還原了大部分當(dāng)代藝術(shù)的真實價格”。這樣想來，不管這個調(diào)整期需要多久，此番縮水也算是別有意義了。

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