現(xiàn)代書畫頻拍天價(jià) 雕塑版畫等勞動(dòng)量大不值錢(2)

2013年01月22日 15:40
來源：廣州日?qǐng)?bào)

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紫砂壺為何賣不過齊白石的畫？

2011年，齊白石的《松柏高立圖》以4.255億元成交，創(chuàng)下畫家本人的作品成交紀(jì)錄，也成為中國(guó)書畫拍賣的最高成交價(jià)。事實(shí)上，自2010年起，近現(xiàn)代書畫頻頻出天價(jià)，甚至已成為常態(tài)。而與此同時(shí)，其他藝術(shù)品類并沒有如此風(fēng)光，以雕塑為例，目前被市場(chǎng)視為作品價(jià)格最高的當(dāng)代雕塑家向京，拍賣價(jià)格最高為627.2萬元，而廣東的著名雕塑家潘鶴作品最高拍賣成交價(jià)為89.6萬元。

楊小彥屢次用“審美傳統(tǒng)”來解釋為何“勞動(dòng)時(shí)間”和“勞動(dòng)強(qiáng)度”在藝術(shù)上往往被忽視或者無視：“這決定于一個(gè)社會(huì)對(duì)于純藝術(shù)的評(píng)價(jià)。雖然沒有明文規(guī)定，但是大致上藝術(shù)界都認(rèn)可這樣的判斷，即純藝術(shù)本身在某種程度上不應(yīng)該有工藝性。純粹的藝術(shù)性和工藝性自古典時(shí)代就已經(jīng)開始被明確劃分開。也就是工藝品制作得再精美，都不能跟繪畫相比，因?yàn)槿藗兊膶徝拦沧R(shí)就是純藝術(shù)表達(dá)精神，而工藝美術(shù)只是一種精益求精的制作，具有令人贊嘆的工藝，其工藝性絕對(duì)不是藝術(shù)性。可以說，純藝術(shù)是反工藝、反裝飾的，所以為什么在市場(chǎng)上，齊白石的畫一定比紫砂壺價(jià)格高級(jí)?因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)的審美中，紫砂壺還只是器具，即使制作精美到令我們驚嘆，但它也還只是茶壺，只是工藝，而齊白石就是純藝術(shù)。這個(gè)區(qū)別在目前的美學(xué)傳統(tǒng)中不可能改變。

“市場(chǎng)是不會(huì)混淆工藝品和純藝術(shù)的?！彼f，版畫是一種復(fù)制藝術(shù)，更多為印刷服務(wù)，與傳播掛鉤;雕塑有架上雕塑，比如羅丹的作品，但也有空間的公共藝術(shù);漆畫，雖然是藝術(shù)的品類，但在相關(guān)的傳統(tǒng)范圍內(nèi)，它還是工藝品?！坝幸环N觀點(diǎn)是當(dāng)工藝性越來越強(qiáng)，制作性越來越強(qiáng)，總認(rèn)為藝術(shù)性會(huì)被弱化?！币虼耍词故墙裉?，這些藝術(shù)品類也無法和水墨畫相媲美。但在西方卻有所不同，西方的繪畫和雕塑并重?！爱?dāng)然在21世紀(jì)，這些概念都產(chǎn)生了重大的變化。但是工藝性和藝術(shù)性一定是對(duì)立的，這是由來已久的審美傳統(tǒng)。只能說也許以后會(huì)逐漸改變?！睏钚┱f。

焦點(diǎn)1

當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作忽略了“勞動(dòng)量”

不同的藝術(shù)品類的時(shí)間花費(fèi)和勞動(dòng)強(qiáng)度各有不同，有的看起來很輕松，有的看起來很苦。油畫家袁槐(化名)對(duì)于藝術(shù)上的“苦功夫”極為贊同。他認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)和歐式藝術(shù)存在很大差異，特別是對(duì)于“勞動(dòng)強(qiáng)本身帶來的藝術(shù)的尊敬看法不同：“像田野考察這種耗精力、投入巨大時(shí)間和精力的活動(dòng)，為藝術(shù)家?guī)淼乃枷肷系南炊Y，不僅僅體現(xiàn)為體力勞動(dòng)的價(jià)值。忽視藝術(shù)品耗費(fèi)的勞動(dòng)量，這是當(dāng)代創(chuàng)作存在的問題。”他認(rèn)為，當(dāng)代的浮躁?duì)顩r，不僅存在藝術(shù)行業(yè)中，也存在更多的行業(yè)中。而投機(jī)的人容易賺快錢，更是影響了藝術(shù)家在創(chuàng)作中投入的精力的程度。

“傳統(tǒng)的油畫、壁畫、天頂壁畫等都需要很多體力勞動(dòng)和很長(zhǎng)的時(shí)間，畫家必須等畫面干了再畫。而中國(guó)的文人畫只是傳統(tǒng)的一部分，在外國(guó)人的眼中，中國(guó)的文人畫既有智巧又有工巧，但總體來說過于‘巧’了。我總覺得文人畫太‘聰明’了，這種聰明跟花費(fèi)巨大體力、生命力構(gòu)成的藝術(shù)對(duì)比，就顯得小氣。”袁槐說。

跨界學(xué)者、中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)楊小彥認(rèn)為，人們?cè)絹碓娇粗爻橄蟮乃囆g(shù)品，但是這個(gè)領(lǐng)域中充滿爭(zhēng)論“是21世紀(jì)懸而未決的問題”

他認(rèn)為，這個(gè)現(xiàn)象說明，雖然有的藝術(shù)品以所費(fèi)的時(shí)間和藝術(shù)強(qiáng)度來衡量?jī)r(jià)值，但是這并不是唯一標(biāo)準(zhǔn)：“這種現(xiàn)象尤其在中國(guó)更為明顯。市場(chǎng)上具象的、花費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)的架上繪畫一定能賣出高價(jià)。而充滿抽象價(jià)值、在藝術(shù)品上看不出藝術(shù)難度的藝術(shù)品，需要大量評(píng)論、展覽、作秀、推廣，最后同樣也能獲得不可思議的價(jià)格?！边@種現(xiàn)狀讓藝術(shù)圈啼笑皆非。

“取巧藝術(shù)被認(rèn)可，是因?yàn)槿说奶煨跃褪菓?。”但是在李曉看來，不管是什么材料，什么藝術(shù)形式，也只是人類表現(xiàn)情感的工具而已，一個(gè)成功的藝術(shù)家應(yīng)該是各種畫種都能駕馭，能運(yùn)用各種材料來表達(dá)自己的思想。

焦點(diǎn)2

勞動(dòng)量與藝術(shù)價(jià)值并不完全成正比

美術(shù)史上有一個(gè)著名的“公案”。上世紀(jì)，美國(guó)印象大師詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒的一件作品《泰晤士河上散落的煙火：黑和金的小夜曲》公開展出，評(píng)論家約翰·拉斯金評(píng)論稱這件作品不該賣出那么高的價(jià)格，因?yàn)榭梢詮漠嬅婵吹疆嫾覂H僅用了很短的時(shí)間完成這件作品。畫家非常生氣，起訴了評(píng)論家拉斯丁，起訴的原因是評(píng)論家羞辱了自己的藝術(shù)，因?yàn)椴荒芤酝斗旁谒囆g(shù)品上所花的時(shí)間和技術(shù)難度來判斷藝術(shù)品的價(jià)值：“拉斯丁只看到我這么快完成的效果，卻不知道我為了達(dá)到這個(gè)效果奮斗了幾十年。況且藝術(shù)品價(jià)值不能以時(shí)間和藝術(shù)難度來衡量?！边@件事情最終以拉斯丁賠償畫家10便士而了結(jié)，也因此成為藝術(shù)史上非常重要的事件。

“在藝術(shù)市場(chǎng)上，存在或明或暗的兩種衡量藝術(shù)品價(jià)值的方式，一種是以投放在藝術(shù)上的時(shí)間和技術(shù)難度為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于古典時(shí)代的藝術(shù)尤其如此，譬如藝術(shù)家在《富春山居圖》上投放的時(shí)間不是當(dāng)今可以衡量的。另一種卻不以投放時(shí)間和技術(shù)難度為唯一條件，甚至可以說不以其為條件之一。譬如1964年，安迪·沃霍爾把金寶湯的罐子直接搬到展覽廳放，一放就成為藝術(shù)品了。所以在1964年之后，藝術(shù)理論遇到一個(gè)問題：為什么安迪·沃霍爾把罐頭搬過去就是藝術(shù)品，而如果是我或你搬就不是了呢?”楊小彥說，這些所有現(xiàn)象說明在20世紀(jì)，藝術(shù)品的價(jià)值判斷和藝術(shù)品的制作難度、投放的時(shí)間已經(jīng)不再成正比例了。

而在李曉看來，如果是不好的版畫，即使投入了再多的勞動(dòng)量也沒用：“其實(shí)不管做什么藝術(shù)品種，做藝術(shù)家都是一件非常辛苦的事情。既要耐得住寂寞，又要對(duì)社會(huì)、市場(chǎng)、文化有敏銳的觸覺。重要的是有恒心，經(jīng)得住誘惑。譬如人家的當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)很熱，你還能默默無聞刻版畫。所以，成功的藝術(shù)家也是綜合能力很高的人?！彼J(rèn)為，“勞動(dòng)量也是藝術(shù)的附加值，而往往勞動(dòng)量被認(rèn)為是工藝?！皟杉娈嫈[在我面前，同一個(gè)藝術(shù)家在上面花的勞動(dòng)量大小并不是衡量哪一件更好的重要的標(biāo)準(zhǔn)。有的收藏者問過我，一件工藝難度大，藝術(shù)家花了一年，刻得很細(xì);另外一張只花一個(gè)月，比較抽象。這兩張，會(huì)以工藝復(fù)雜程度、難度來衡量嗎?我認(rèn)為不會(huì)。因?yàn)槊恳患囆g(shù)品都在表達(dá)作者的心情和感情。有的作品需要簡(jiǎn)練的方式表達(dá)，另一件需要細(xì)膩復(fù)雜。行內(nèi)人看得出這些差別，但不會(huì)以此為判斷標(biāo)準(zhǔn)?！?

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