油畫秋拍是峰回路轉還是低迷依舊

2012年12月03日 16:01
來源：當代藝術作者：陳鴻銘王薇朱倩梁雅佳王珍

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當2011年法國藝術網站ArtPrice用五星紅旗作為他們《09/10全球藝術市場趨勢報告》封面的時候，中國的藝術品拍賣交易額首次超過美國。中國只用了十年的時間從第九位高速上升到了第一位。但是在過去的大半年中，中國最新一季的藝術品市場表現(xiàn)的有些差強人意。從4、5月香港蘇富比[微博]和香港佳士得[微博]開始，到7月國內大部分拍賣行舉行的春拍，成交額似乎經歷了一個冷冬。讓人在無比懷念那個用3400件拍品締造了4.47億美元成交額的2011香港蘇富比春拍的同時，也不得不更期待下半年度的秋拍，會是逆水行舟峰回路轉還是持續(xù)低迷直接進入冬季。

70后的藝術投資

根據梅摩指數(shù)的研究：當代藝術家在35到40歲最富有創(chuàng)造力。選了100個藝術家的1980年到2012年在全球范圍內的拍賣記錄作為樣本進行研究，發(fā)現(xiàn)那些最好的藝術品基本上是在這個年齡段被創(chuàng)作出來的。當代藝術家最具創(chuàng)造力的年齡有年輕化的趨勢。在2011年Artprice根據該年的拍賣表現(xiàn)對年輕藝術家進行排名，列出30名年齡在30歲以下的最暢銷攝影作品藝術家。其中中國藝術家張鵬以1.13萬美元排在第7位。今年初香港蘇富比2012春拍力推中國70年代的藝術家，而從拍賣結果可以看到70年代藝術家賈靄力破了其個人拍賣紀錄?；蛟S我們可以很樂觀的看待這個事情，因為今天的年輕藝術家有一部分會成長為大師級的藝術家，而現(xiàn)在年輕藏家也在慢慢加大。但有評論指出，“這是國際大拍賣行盯上了中國70年代藝術家，過于急切推動這些年輕藝術家在市場上價格，對于他們而言是一個傷害。

瀚海. 柴寧

瀚海是否會對年輕藝術家也有所特別的關注？在今年的秋拍的油雕板塊中有年輕藝術家的作品嗎？

我們之前其實做過幾次年輕藝術家的專場，在國內第一次做1975年以后出生的藝術家的專場，包括比較專注的做亞洲范圍的年輕藝術家的專場。今年不會有專場的形式，但也還是會有一定的比例。

藝融. 喬本文

對于年輕藝術家新秀，您覺得怎樣才能更好地關注和看待呢？

除了關注市場反響好的名家外，藝融每場拍賣都會特別推出部分年輕新秀，運用拍賣平臺來推廣扶持新人，給市場注入新鮮血液，從某種角度上講這是一種社會責任，用市場價值發(fā)掘平臺來培育未來的藝術大師。

匡時. 謝揚

對于的很多年輕藝術家的上拍價格已經遠遠超過老資格的藝術家，你們是怎么看待的，是繼續(xù)保持這種市場現(xiàn)狀嗎還是會做一定的調節(jié)？

這其實也是應該到了那個時候了，其實也不一定要以一個年代或是說藝術家的年齡來區(qū)分一件作品的好壞或是高低，我覺得還是市場來認可吧，市場對它我需求量對他的需求多，反映到他的市場成交情況的話就會越加活躍。對于我們拍賣行來講還是以選擇以市場需求為主的，因為我們是做二級市場的，如果說要去創(chuàng)造一部分需求的話，可能對我們來說能做一部分的工作，可這還是需要整個藝術行業(yè)來做這個推進和推廣，我們只能幫藏家去搜集挖掘一些需求。

索卡. 蕭富元

索卡代理的藝術家很少，您個人是怎么看待這些年輕藝術家和他們的作品？

我代理年輕藝術家不是因為他的作品特別不得了，比如說80后的藝術家都是二十幾歲，我覺得沒有什么特別不得了的，而且，人的一生變化會很大，人家說“小時了了，大未必佳”，現(xiàn)在好的，不一定代表他以后就會好，所以好的藝術家，我們說像張曉剛[微博]，04、05年的時候，他的市場起來，是因為他累積的有一二十年努力的成果，所以年輕的藝術家剛從學校出來，我們看的就是他的態(tài)度而已，而不是說看到一個年輕藝術家的東西特別好。我們代理的藝術家不多，現(xiàn)在年輕藝術家我們有代理三位，然后成名的藝術家我們也代理三位。我覺得作為一個畫廊，它的資源是有限的，不可能一次代理十個八個就要把它做好，佩斯那么大，他最出名還是一個張曉剛而已。但你要知道，其實一個畫廊，只要把一個兩個藝術家在經過包裝后，能弄成大家很認可的藝術家，這樣已經很好了，所以我們是貴精不在多，這一輩的藝術家我們就做洪凌，毛旭輝和王易罡這三個，我們代理的非常少。

道明. 唐麗麗

在本次秋拍的現(xiàn)當代油雕板塊中有哪些年輕藝術家的作品？請問您是如何看待年輕藝術家作品在此版塊的上拍情況？

我們今年年輕藝術家作品并不多，只有一位80后藝術家李青。70后有尹朝陽，歐陽春，王亞彬，屠洪濤，秦琦，韋嘉。我認為年輕藝術家如果作品的數(shù)量夠，質量夠，以及一級市場的擁躉夠，其實上拍是很自然也順理成章的事情，但沒有必要過早上拍，踏踏實實拿出好作品比較重要，市場好的時候感覺都轟轟烈烈賣的不錯，但是一旦有波動，受到傷害和影響最大的也是年輕藝術家。

永樂. 王從卉

越來越多的70后甚至是80后藝術家進入拍賣行，上拍記錄也很了得，永樂是如何看待這樣的現(xiàn)象？

我們永樂在年輕藝術家方面和其他拍賣行比起來一直是比較大的，在這個部分了解的數(shù)據也一直比較全，從我們來看的話。年輕藝術家有一個起勢是非常正常的現(xiàn)象，但是短時間之內有一個很大的提升也不是一個很理想的狀態(tài)，不管是對藏家還是對藝術家來說都是需要一個增長的過程。所以我們從定價和選件的部分，會在價格和作品本身選擇性價比非常好的作品。

百雅軒. 李大鈞

你是如何看待現(xiàn)在一些年輕藝術家上拍的高價交易額？

年輕藝術家不應該那么高，我覺得年輕藝術家還早著呢，那些大藝術家經過幾十年的沉淀，他才有今天的成績，所以他高是應該的，年輕的藝術家輕易不應該超過10萬元錢，我認為5萬元都很高，是不是呀？只有少數(shù)人才能夠有很高的價位。我覺得當代藝術，為什么我們的年輕藝術家要小心呢，如果他們被市場不關注，大家認為他們的作品不值得買，把錢用來干別的的時候，他就沒有客戶了，這才是最可怕的，不是說賣得高就好，應該是賣得出去就好，現(xiàn)在問題根本不是賣高賣低的問題，是賣不出去了，你現(xiàn)在看看798，或者我們中國的畫廊，賣得出去嗎？拍賣行也是，為什么流拍量那么大呢？

嘉德. 李艷鋒

對于年輕藝術家新秀，您覺得怎樣才能更好地關注和看待呢？

對于年輕藝術家，從他們的角度，一定要慎重，年輕藝術家過早拍賣不是件好的事情，要處理好跟畫廊的關系，年輕藝術家需要畫廊做一些展覽、推廣，這個很重要，在畫廊的層面上，推廣做得很充分的時候，相對買家、行家，相對很成熟的時候，我們會開會去選擇、考慮，選擇他們比較有代表性的作品，而不是覺得這個藝術家不錯就可以拍一下不是這樣的，因為他在一級市場在各個方面都做得很充分的時候，我們才去考慮把他往年輕的單元推一下，每次大拍里邊年輕的藝術家數(shù)量會比較少，沒有合適的就不去拍。