秋拍當(dāng)代藝術(shù)有點(diǎn)“冷” 拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)人氣不足(圖)

2012年11月19日 14:22
來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)報(bào) 作者：王瑾

0人參與0條評(píng)論

《國(guó)學(xué)研究院》 陳丹青

今年秋拍當(dāng)代藝術(shù)有點(diǎn)“冷”

今年秋拍，在香港蘇富比拍賣(mài)結(jié)束后，油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)一度陷入洼地，不但高價(jià)作品價(jià)位相對(duì)較低，市場(chǎng)份額也顯著下降。比如，此次香港蘇富比秋拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”市場(chǎng)占有率下跌至5 . 73 %，為2009年至今的歷史最低點(diǎn)。油畫(huà)雕塑及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大起大落的背后都有哪些因素？

拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)人氣不足

10月29日，北京誠(chéng)軒在油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)取得了3599 . 16萬(wàn)元的總成交額和80 . 41 %的成交率。該專(zhuān)場(chǎng)共推出97件拍品，成交78件，成交率比今年春拍提升12 . 7 %，成交額比今年春拍增加1934 . 88萬(wàn)元。盡管該專(zhuān)場(chǎng)的總體拍賣(mài)成績(jī)?yōu)槭袌?chǎng)提升了一部分信心，但現(xiàn)場(chǎng)的人氣不是很旺，拍場(chǎng)中大約1 / 3的座位是空的，且買(mǎi)家出手比較謹(jǐn)慎。許多作品落槌于估價(jià)之間，部分作品很難形成競(jìng)價(jià)，從起拍至落槌僅經(jīng)過(guò)兩三輪競(jìng)價(jià)。與去年同期相比，雖然成交作品數(shù)量增多，成交率有所提高，但成交總額和單品均價(jià)遠(yuǎn)低于去年秋拍。此專(zhuān)場(chǎng)中除了推出林風(fēng)眠、關(guān)良、常玉等早期藝術(shù)大師及何多苓、周春芽、劉煒、楊飛云等名家作品外，還推出了李青、秦琦、姚華、梁欣然、鄭維等青年藝術(shù)家的作品。但這些青年藝術(shù)家的作品價(jià)位與1970年之前出生的藝術(shù)家作品價(jià)位懸殊很大，而且拍場(chǎng)表現(xiàn)不夠穩(wěn)定，屢屢出現(xiàn)流標(biāo)現(xiàn)象。

今年當(dāng)代藝術(shù)秋拍市場(chǎng)不景氣，除了體現(xiàn)在拍場(chǎng)人氣上，還在作品質(zhì)量、高價(jià)作品的價(jià)位和數(shù)量上有所體現(xiàn)。10月31日，中國(guó)嘉德結(jié)束了為期4天的拍賣(mài)。在中國(guó)油畫(huà)及雕塑板塊， 4個(gè)專(zhuān)場(chǎng)總上拍量為224件，成交147件，成交率為65 . 63 %，成交總額為1 . 24億元，比今年春拍減少了23 %，環(huán)比去年秋拍減少55 . 34 %。另外，和往年相比，油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)的成交最高價(jià)明顯下降。比如， 2011年秋季北京誠(chéng)軒油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)最高價(jià)作品為吳冠中作于1980年的《漁港》 4成交價(jià)為1322 . 5萬(wàn)元，遠(yuǎn)高于今秋何多苓《海灘》的成交價(jià)690萬(wàn)元。中國(guó)嘉德拍出的陳丹青《國(guó)學(xué)研究院》成交價(jià)為2070萬(wàn)元，與今春拍出4025萬(wàn)元的紅色經(jīng)典《革命理想高于天》相比，少了將近2000萬(wàn)元，與去年秋拍5750萬(wàn)元的徐悲鴻《珍妮小姐畫(huà)像》相比更是相差甚遠(yuǎn)。

早期油畫(huà)行情穩(wěn)健

不過(guò)，總體來(lái)看，中國(guó)經(jīng)典油畫(huà)的市場(chǎng)行情還是相對(duì)穩(wěn)定的。目前，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)正處于調(diào)整期，無(wú)論拍賣(mài)公司還是拍賣(mài)市場(chǎng)的參與者，都希望能在擠壓市場(chǎng)泡沫的同時(shí)重新確立一套價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

以中國(guó)嘉德秋拍為例，此次嘉德在油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)大板塊下的小板塊呈現(xiàn)出不同的發(fā)展?fàn)顩r。相對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、寫(xiě)實(shí)板塊等，早期藝術(shù)家作品的市場(chǎng)相對(duì)穩(wěn)定，李鐵夫、孫宗慰、林風(fēng)眠等藝術(shù)大師的作品仍然備受關(guān)注。20世紀(jì)早期油畫(huà)家專(zhuān)場(chǎng)推出李鐵夫的《遙望瀑布》 ，該作以550萬(wàn)元起拍，多位藏家競(jìng)相出價(jià)，最終被電話委托買(mǎi)家以782萬(wàn)元競(jìng)得。李鐵夫是中國(guó)赴歐美研究西方油畫(huà)第一人，他的作品數(shù)量稀少，且傳世作品大部分藏于廣州美術(shù)學(xué)院，在民間流傳且有可靠發(fā)表的風(fēng)景畫(huà)僅有兩幅。而這一專(zhuān)場(chǎng)中買(mǎi)家對(duì)孫宗慰作品的爭(zhēng)奪最為激烈。孫宗慰1942年作《蒙藏人民歌舞圖》經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)爭(zhēng)最終以253萬(wàn)元的高價(jià)成交，另一幅1944年作《紅蓮》也以超出最高估價(jià)的價(jià)格成交。

北京華辰在中國(guó)油畫(huà)及雕塑部分的總成交額為2081萬(wàn)元。其中，顏文?諾牧椒髕煩晌某【褐鸕娜鵲恪?《冷月》是其藝術(shù)生涯中不可多得的精品，拍品估價(jià)僅為80萬(wàn)元至120萬(wàn)元，現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)有五位買(mǎi)家與兩位電話委托爭(zhēng)奪，在經(jīng)過(guò)幾十輪的競(jìng)價(jià)之后，最終以218 . 5萬(wàn)元被電話委托買(mǎi)家收入囊中。 .雪霽》的估價(jià)與《冷月》相同，最終由同一電話買(mǎi)家以230萬(wàn)元獲得?？梢?jiàn)，市場(chǎng)熱點(diǎn)由當(dāng)代藝術(shù)逐漸向經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的老油畫(huà)轉(zhuǎn)移。

北京榮寶拍賣(mài)油畫(huà)部李偉認(rèn)為，之前大家關(guān)注的那批2007年、2008年的當(dāng)代藝術(shù)家，他們的作品在市場(chǎng)上原來(lái)很紅火，現(xiàn)在整體上呈現(xiàn)崩盤(pán)趨勢(shì)。而老一代油畫(huà)家的經(jīng)典作品，一輩子只有幾件，學(xué)術(shù)性非常穩(wěn)定。

目前的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)低迷，或許是受到今年的藝術(shù)品查稅風(fēng)波和宏觀經(jīng)濟(jì)的影響。西泠拍賣(mài)油畫(huà)雕塑部負(fù)責(zé)人馬進(jìn)認(rèn)為，現(xiàn)在是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)谷底，是市場(chǎng)和藏家重新洗牌的過(guò)程?，F(xiàn)在許多人開(kāi)始重新認(rèn)知，尋找有繪畫(huà)性、生命力的作品，而不是像先前一樣局限于圖式化標(biāo)準(zhǔn)。

學(xué)術(shù)梳理成為重中之重

如今，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)想維系2007年、 2008年那樣的行情，已經(jīng)不太現(xiàn)實(shí)了，可以說(shuō)市場(chǎng)已經(jīng)在5年前就被“透支”了，可這主要是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)背后有許多國(guó)外資本的介入。資本介入和商業(yè)的過(guò)度包裝，使市場(chǎng)價(jià)格在短期內(nèi)被瞬間放大，產(chǎn)生爆發(fā)性增長(zhǎng)。當(dāng)資本獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益，就不再向市場(chǎng)投放，市場(chǎng)中的后續(xù)資金就跟不上了。以前的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是‘冬眠’ ，現(xiàn)在感覺(jué)是被長(zhǎng)期‘冷凍’起來(lái)了。 2李偉說(shuō)。

當(dāng)資本開(kāi)始撤出，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的熱度就開(kāi)始逐漸下降，學(xué)術(shù)梳理就顯得尤為重要。華辰拍賣(mài)中國(guó)油畫(huà)及雕塑部劉坤認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)批評(píng)、研究仍然很落后，缺少系統(tǒng)的研究和整理，僅僅是幾個(gè)老師、教授寫(xiě)了幾本書(shū)，這些書(shū)可能還不是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)研究的書(shū)。中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史一般以星星美展為起點(diǎn)。上世紀(jì)90年代的藝術(shù)家只是靠畫(huà)廊做幾個(gè)學(xué)術(shù)性展覽，或者拍賣(mài)公司在圖錄上做些梳理分類(lèi)。而這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，撐不起當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值。如果新的東西不挖掘出來(lái)，油畫(huà)雕塑及當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展會(huì)受到很大限制。

劉坤說(shuō)，學(xué)術(shù)研究最重要的價(jià)值在于獨(dú)立性。畫(huà)廊和拍賣(mài)行雖然有推介功能，但是力量太小，而且別人會(huì)認(rèn)為“都是想賣(mài)自己的東西而已” ，這樣說(shuō)服力也不夠。美術(shù)館偶爾也做學(xué)術(shù)梳理工作，可是現(xiàn)在的美術(shù)館也商業(yè)化了。所以，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍然有許多問(wèn)題亟待解決?，F(xiàn)在許多人意識(shí)到這一點(diǎn)，正在努力改變這種狀況。如果當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)研究能有所進(jìn)步，市場(chǎng)上也會(huì)很好地體現(xiàn)出來(lái)。

而如今，由于缺乏清晰的學(xué)術(shù)脈絡(luò)，當(dāng)代藝術(shù)買(mǎi)家顯得迷茫，更多的是觀望市場(chǎng)。李偉建議，買(mǎi)家應(yīng)該做到熟悉市場(chǎng)脈絡(luò)和學(xué)術(shù)脈絡(luò)，不但要了解市場(chǎng)價(jià)格，還要了解作品本身的學(xué)術(shù)價(jià)值，只有這樣才會(huì)有更好的判斷力，做出更好的選擇。

對(duì)于今后的油畫(huà)雕塑及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r，李偉并不悲觀，他認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)到了西畫(huà)最好介入的時(shí)期。上一輪的價(jià)格泡沫和水分已經(jīng)被擠壓得差不多了，買(mǎi)家對(duì)畫(huà)家和作品有很大的選擇空間，在同樣的價(jià)格上有更好的選擇機(jī)會(huì)。馬進(jìn)也對(duì)未來(lái)市場(chǎng)充滿信心，他感覺(jué)收藏圈子在不斷擴(kuò)大，文化消費(fèi)的份額在不斷增大。此外，各類(lèi)藝術(shù)品收藏融合在一起的趨勢(shì)比較明顯。從社會(huì)閱讀方式上看，油畫(huà)必然會(huì)被越來(lái)越多的人接受。隨著中國(guó)和世界文化的進(jìn)一步融合，中國(guó)油畫(huà)會(huì)有更多的發(fā)展空間。如果有重要作品出現(xiàn)，相信價(jià)格還會(huì)有大幅提升。作者：王瑾

打印轉(zhuǎn)發(fā)