藝術(shù)品份額化：不明朗的未來(lái)

2012年06月11日 10:25
來(lái)源：21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道 作者：孔達(dá)達(dá)

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孔達(dá)達(dá) 私人收藏家，中國(guó)收藏家俱樂(lè)部主席。

5月中旬，位于寧波的中升文化藝術(shù)品交易服務(wù)有限公司(業(yè)內(nèi)俗稱寧波中升文交所)和上海文化產(chǎn)權(quán)交易所(以下簡(jiǎn)稱上海文交所)先后舉辦文化藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化論壇，期翼以此為此后各自將要開展的文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易服務(wù)而鋪路。這兩間準(zhǔn)備開鑼的新興文交所先后舉辦論壇，吸引了來(lái)自全國(guó)各地的文交所同行前來(lái)，這其中包括已經(jīng)正式營(yíng)業(yè)的深圳文交所和湖南文交所的主管人員。

面臨《國(guó)務(wù)院關(guān)于清理整頓各類交易場(chǎng)所切實(shí)防范金融風(fēng)險(xiǎn)的決定》和《關(guān)于貫徹落實(shí)國(guó)務(wù)院決定加強(qiáng)文化產(chǎn)權(quán)交易和藝術(shù)品交易管理的意見(jiàn)》，文交所的主持者們都顯得有些彷徨。有人認(rèn)為這兩份文件對(duì)文交所所持的態(tài)度是激勵(lì)和支持，而另一些人認(rèn)為這些文件中更多強(qiáng)調(diào)的是整頓。

相比近兩年出現(xiàn)的那些曾經(jīng)被熱炒，但又相繼遭遇整頓命運(yùn)的第一批文交所，最新出現(xiàn)的中升文交所和上海文交所，因其新的價(jià)值評(píng)估體系，似乎讓人看到這個(gè)新生行業(yè)發(fā)展的第二個(gè)生命周期，但更多的人依然認(rèn)為文交所的發(fā)展仍處在冰河時(shí)期，何時(shí)能破冰前行，還是未知數(shù)。

個(gè)人認(rèn)為，金融、投資界人士意圖介入藝術(shù)品市場(chǎng)，從而出現(xiàn)了藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化的嘗試。藝術(shù)品市場(chǎng)首先是一個(gè)市場(chǎng)的概念，這個(gè)特定市場(chǎng)的核心是供求，表象是買賣，對(duì)象是藝術(shù)品。在對(duì)市場(chǎng)的研究中，藝術(shù)品被轉(zhuǎn)化為商品，市場(chǎng)的發(fā)展對(duì)藝術(shù)品這種商品的發(fā)展起到促進(jìn)還是阻礙作用，不是經(jīng)濟(jì)學(xué)的概念。藝術(shù)品的產(chǎn)生取決于它的制作者，即藝術(shù)家。藝術(shù)品的優(yōu)劣并非市場(chǎng)決定，而是由他的生產(chǎn)者藝術(shù)家決定。

市場(chǎng)的主力是資本，資本牟利的需求出現(xiàn)了藝術(shù)品資產(chǎn)化，金融化的概念。文交所為資本的逐利本質(zhì)提供了新的平臺(tái)，其產(chǎn)生是一種必然。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的薄弱和二級(jí)市場(chǎng)的腐化激生了文交所的產(chǎn)生。資本和投資人期待一個(gè)更透明，交易規(guī)則更清晰的平臺(tái)出現(xiàn)，文交所恰好適應(yīng)了這一需求。文交所的另一大作用是大幅度地提高了藝術(shù)品的流通性。作為投資對(duì)象，藝術(shù)品的流通性差是阻礙其市場(chǎng)快速發(fā)展的瓶頸。文交所份額化降低了投資門檻，在文交所上市的藝術(shù)品，其流通性將很大程度上取決于文交所對(duì)其交易頻率的限制，藝術(shù)品的流通性從不可預(yù)測(cè)轉(zhuǎn)變?yōu)橐欢ǚ秶鷥?nèi)可控。

目前，經(jīng)過(guò)國(guó)家引導(dǎo)和政策調(diào)控，各地文交所在不同領(lǐng)域進(jìn)行了新的嘗試。從初期的單純藝術(shù)品證券化的做法，擴(kuò)展到目前對(duì)文化項(xiàng)目，文化企業(yè)的融資功能。如深圳天祿琳瑯文化公司推出的“大唐玄機(jī)圖”電影收益權(quán)投資項(xiàng)目，北京文交所“野山參”投資權(quán)項(xiàng)目，湖南文交所“黑茶”資產(chǎn)包的上市項(xiàng)目，以及正在醞釀階段的寧波中升文交所的“海南國(guó)家文化創(chuàng)意基地實(shí)驗(yàn)區(qū)”資產(chǎn)組合項(xiàng)目等等文交所的職能范圍擴(kuò)大至促進(jìn)和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的目的。

與此同時(shí)，近期拍賣市場(chǎng)的理性回歸，藝術(shù)基金的觀望心態(tài)，預(yù)示著市場(chǎng)新格局孵化期的開始。寧波中升文交所舉辦的“文化藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化論壇”上，業(yè)內(nèi)專家們就文化藝術(shù)品通過(guò)資產(chǎn)組合確權(quán)、價(jià)值評(píng)估、保險(xiǎn)、完善交易規(guī)則和退出機(jī)制等一系列問(wèn)題作出了討論。這代表了當(dāng)前文交所的總體思路和發(fā)展方向，能更好杜絕類證券化行徑的發(fā)生，使藝術(shù)品金融化更加有效、合理、健康地發(fā)展。

文交所的健康發(fā)展很大程度上也取決于其從業(yè)人員的綜合素質(zhì)。純金融人才的主導(dǎo)容易使交易脫離文化的本質(zhì)，而使文化項(xiàng)目發(fā)展成為單純的金融理財(cái)產(chǎn)品。市場(chǎng)急需大量的藝術(shù)金融復(fù)合型人才。

投資人對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的鐘情其實(shí)并非只是看重其盈利性。作為一種有效的“激情投資”，藝術(shù)品在其保值和分散風(fēng)險(xiǎn)的投資功能外，更多的是能夠帶給收藏者美的享受，而不止是資產(chǎn)。

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